3月16日，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《回響》在愛奇藝播出。
截至目前，電視劇《回響》除了招來(lái)觀眾的一片質(zhì)疑聲之外，就再也沒有什么響亮的反饋了。
好在電視劇不長(zhǎng)，一共13集，有VIP的會(huì)員已經(jīng)能看到大結(jié)局。
無(wú)獨(dú)有偶，2021年，馮小剛導(dǎo)演的一部都市女性群像劇《北轍南轅》也是在愛奇藝播出的，那部豆瓣只有4.9分的電視劇讓不少網(wǎng)友對(duì)馮導(dǎo)激情留言。
“拍得很好，下次不要再拍了�！�
還沒到兩年，馮導(dǎo)帶著新電視劇又來(lái)了，還是愛奇藝，相比起《北轍南轅》來(lái)說(shuō)，《回響》的觀劇體驗(yàn)確實(shí)提高了。
但提高得非常有限。
披著懸疑劇外衣的倫理劇
《回響》是一部很典型的懸疑量不夠的電視劇。
電視劇《回響》，改編自作家田代琳（筆名：東西）的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)。
小說(shuō)中的故事以一起年輕女性被殺案為開頭，多個(gè)犯罪嫌疑人次第浮現(xiàn)。負(fù)責(zé)這起案件的女警冉咚咚，在調(diào)查中突然發(fā)現(xiàn)丈夫，文學(xué)教授慕達(dá)夫的私自開房記錄。
殺人案線和感情線被田代琳作為了兩條并行的寫作線路，在奇數(shù)章描寫冉咚咚的推理和偵破，在偶數(shù)章寫冉咚咚與文學(xué)教授慕達(dá)夫的婚姻危機(jī)，最后一章兩線合并。
作家旨在兩條線上的人物均內(nèi)心翻滾，相互纏繞形成“回響”。田代琳也作為編劇加入電視劇《回響》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。
從文學(xué)上來(lái)看，小說(shuō)《回響》在閱讀中的確為讀者留下了腦補(bǔ)的余地和思考的空間，但一旦影視化，兩種不同的藝術(shù)形式之間，觀眾的體驗(yàn)就有了截然不同的感受。
在短短13集的體量中，要拍出兩條線索互相纏繞，形成回響的樣貌，勢(shì)必會(huì)對(duì)原作品進(jìn)行取舍，但馮小剛尊重了原作者的創(chuàng)作思路，一分為二呈現(xiàn)兩條線索。
不得不說(shuō)，在感情線的呈現(xiàn)中，馮小剛保持了非常好的水準(zhǔn)，劇中人物的不少表達(dá)和呈現(xiàn)也帶著馮氏喜劇的影子，尤其是在感情出軌的段落中，馮導(dǎo)呈現(xiàn)了精到的理解和表達(dá)。
不知是馮導(dǎo)有意為之，還是編劇強(qiáng)硬堅(jiān)持，電視劇保留了大量小說(shuō)中的原文描述，但當(dāng)文字視覺化后，影片的氣質(zhì)和節(jié)奏立刻變得詭異和拖沓。
女主角冉咚咚（宋佳飾演）和丈夫慕達(dá)夫（王陽(yáng)飾演）躺在床上的那段內(nèi)心獨(dú)白對(duì)話尤甚。
《回響》片段。圖/視頻截圖
慕達(dá)夫：“我已經(jīng)氣得無(wú)話可說(shuō)，心里不禁涌起一股魯迅式的悲哀，仿佛天下沒有說(shuō)理的地方�！�
冉咚咚：“我知道他沒睡著，他也知道我知道他沒睡著，我知道他知道我知道他沒睡著，但他還是假裝睡著了�！�
“我想看懸疑啊，你給我整這文藝復(fù)興繞口令有意思么？”觀眾氣到掀桌。
再比如房東回答警察的問(wèn)詢：“她對(duì)我來(lái)說(shuō)，就是每個(gè)月十五號(hào)的那聲叮咚。”同樣是放在文字上閱讀毫無(wú)障礙，讓演員對(duì)著鏡頭說(shuō)出來(lái)之后，就變得異常奇怪。
“哪個(gè)房東面對(duì)警察會(huì)這樣說(shuō)話？”
呈現(xiàn)的復(fù)雜人性和情緒越多，對(duì)于懸疑感的消解就越大，最后淪為四不像。不懸疑，不破案，都在嘮家常，懸疑劇情不夠抓人。對(duì)很多人來(lái)講，這不是刑偵探案劇，而是一部家庭倫理劇。
更令人糟心的是，劇情剛到緊要關(guān)頭或男女主的情感剛到要爆發(fā)時(shí)，冷不丁地來(lái)一出閃回，一下子就把全劇的節(jié)奏拉慢了。
隨著電視劇播出，懸疑感被消耗殆盡，只剩下了一地狗血的家庭倫理。角色人物的矯情造作，遠(yuǎn)離生活，脫離現(xiàn)實(shí)，普通觀眾自然無(wú)法代入、共情。
你到底會(huì)不會(huì)拍電視�。�
從《回響》的鏡頭語(yǔ)言和畫面上來(lái)看，馮小剛的技術(shù)水平似乎沒有太大的問(wèn)題。
電視劇的第一集通過(guò)出色的調(diào)度拉滿了整部作品的懸疑感，只可惜這個(gè)懸疑感就停留在了第一集。
整部作品選擇了整體偏綠的濾鏡，造成了演員經(jīng)常處于“綠瑩瑩”的狀態(tài)中。隨著劇集的播出，濾鏡的過(guò)分使用也被觀眾詬病。
《回響》劇照。圖/《回響》官方微博
不得不說(shuō)，馮小剛的號(hào)召力和人緣還是不錯(cuò)的，《回響》的演員陣容堪稱豪華。除了宋佳和王陽(yáng)分飾男女一號(hào)之外，參演的演員還有：張國(guó)立、徐帆、張嘉益、黃軒、董潔、許亞軍、管虎、包貝爾、朱雨辰等。
這是一串足以令業(yè)內(nèi)艷羨的名單，可惜這些演員并沒有令這部自帶硬傷的作品最終成為神作。
上世紀(jì)90年代，馮小剛是拍過(guò)電視劇的，并且還拍過(guò)不少不錯(cuò)的電視劇。
《北京人在紐約》《情殤》《一地雞毛》等都出自馮小剛之手。1997年馮小剛拍攝了同名小說(shuō)改編的電視劇《月亮背面》，但因?yàn)閮?nèi)容過(guò)于現(xiàn)實(shí)與震撼，演員的表演也比較開放，此片遭到了冷處理。
就在《月亮背面》未能和觀眾見面的同年12月，電影《甲方乙方》火了，不僅為內(nèi)地市場(chǎng)開辟了“檔期”概念，還加入了“導(dǎo)演分紅制度”，為內(nèi)地電影市場(chǎng)革新帶來(lái)巨大改變。
隨后馮小剛也一頭扎進(jìn)了電影創(chuàng)作中。直到去年，《北轍南轅》上映，馮小剛已經(jīng)25年未曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)電視劇了。
但《北轍南轅》上映后，觀眾幾乎呈現(xiàn)了一邊倒的不買賬，《北轍南轅》中的劇情橋段充斥著懸浮感，觀眾看完電視劇后覺得馮小剛不太懂女性，更不懂普通人的生活。
《北轍南轅》宣傳海報(bào)。圖/《北轍南轅》官方微博
這種感覺在《回響》中再次出現(xiàn)了，這次馮小剛盡力去理解女性，去理解女性在家庭中的生活和掙扎，但他明顯不太懂懸疑，也不懂觀眾要的懸疑是什么。
作家葉三曾經(jīng)發(fā)文評(píng)價(jià)過(guò)馮小剛：“馮小剛一直以來(lái)的困境是他自己的壺，裝的總是別人的酒。這酒，早期是王朔，后期則是嚴(yán)歌苓和劉震云�！�
在葉三看來(lái)，因?yàn)樯虡I(yè)/喜劇導(dǎo)演的身份，也注定了馮小剛作者性的缺乏。馮小剛始終未曾建構(gòu)出屬于自己的電影語(yǔ)言體系。“從玩世不恭的解構(gòu)主義，到女性主義，再到厚重的歷史回顧，他自身的表達(dá)只能藏在杯底，以走私的形式小眉小眼地流露�！�
在電視劇《回響》中也是如此，他再次用自己的壺試圖裝下作家田代琳的酒，和此前不同的是，無(wú)論是王朔、嚴(yán)歌苓還是劉震云，他們的酒在那個(gè)時(shí)代都是被受眾認(rèn)可的口味。
而田代琳的這瓶《回響》，雖然獲得了人民文學(xué)獎(jiǎng)，但是在豆瓣讀書中的評(píng)分僅有6.3分。也就是說(shuō)，原作從文學(xué)上也并沒有征服絕大部分讀者。
在這樣的情況下，最終的作品就只剩下半瓶子晃悠了。
馮小剛，救不了迷霧劇場(chǎng)
迷霧劇場(chǎng)的成立的的確確推進(jìn)了影視行業(yè)內(nèi)容品類的進(jìn)階，讓一些在電影和長(zhǎng)劇之間的劇本有了新的生存空間。
時(shí)至今日，好作品和迷霧劇場(chǎng)依然無(wú)法畫等號(hào)，大量不及格的作品存在，不斷消耗著觀眾對(duì)于品牌的好感度。
迷霧劇場(chǎng)的作品質(zhì)量不穩(wěn)定，已經(jīng)不是一個(gè)新鮮事了。
觀眾一直期待能看到下一部《隱秘的角落》或是《沉默的真相》，但從觀眾反饋來(lái)看，無(wú)論是《非常目擊》還是《在劫難逃》《致命愿望》，都沒有達(dá)到觀眾期待的樣子。
究其原因，還是優(yōu)秀的劇本太少。缺少邏輯、性格、難尋立足點(diǎn)，只顧渲染氛圍，讓整個(gè)作品失去靈魂的作品太多了。
本來(lái)去年底《回來(lái)的女兒》有望令迷霧劇場(chǎng)翻身，可怎奈中期崩盤，播出過(guò)半之后，已經(jīng)沒有“有效的劇情”放出了，只能靠胡編亂造來(lái)湊集數(shù)了。都不是爛尾，而是爛腰了。
迷霧劇場(chǎng)的觀眾很大一部分是沖著“懸疑”來(lái)觀劇的，“懸疑”成為迷霧劇場(chǎng)的硬指標(biāo)，不少作品都被詬病“懸疑”不夠，徒�！懊造F”。
觀眾最熱衷的故事深度、廣度、硬核的推理過(guò)程，在不懂導(dǎo)演和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的“表達(dá)”中被淹沒了。
創(chuàng)作者顯然更希望利用懸疑的講述承載更多的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，去碰觸更多真實(shí)存在的社會(huì)痛點(diǎn)，但二者交織在一起時(shí)，就不可避免出現(xiàn)失焦、雜亂的問(wèn)題。
只顧著營(yíng)造懸疑氛圍，簡(jiǎn)單地把現(xiàn)實(shí)問(wèn)題拿來(lái)當(dāng)元素借鑒，必然造成劇情沒有邏輯，漏洞百出。
在一次次失敗之后，迷霧劇場(chǎng)先后選擇了采用大牌藝人、流量藝人加入劇集來(lái)吸引受眾，趙麗穎、范丞丞都參演過(guò)迷霧劇場(chǎng)中的作品，但效果均不理想，于是又把目光投向了電影導(dǎo)演。
這就出現(xiàn)了，前有王小帥用《八角亭迷霧》呈現(xiàn)了個(gè)故弄玄虛的家庭倫理劇，后有馮小剛又用《回響》呈現(xiàn)了矯揉造作的家庭倫理劇。
想重現(xiàn)當(dāng)年的輝煌，迷霧劇場(chǎng)不可謂不努力。往好了說(shuō)，迷霧劇場(chǎng)正在通過(guò)一次次的實(shí)驗(yàn)，探索懸疑題材的邊界和觀眾的口味，試圖潛移默化地改變觀眾對(duì)懸疑的單一認(rèn)知；往壞了說(shuō)則是，反正都不好看，挨個(gè)試試。
馮小剛曾說(shuō)過(guò)一句著名的“垃圾話”：“中國(guó)垃圾電影太多，是因?yàn)橛欣^眾捧場(chǎng)�！�
不知道這次《回響》播完，誰(shuí)還會(huì)捧場(chǎng)呢？
